《重别》赋予古老的故事崭新的演出形式和面貌，让观众从一个新的角度来对待生命、爱、死亡和悲痛。（许斌 摄）
焦点专题Focus／2007新点子剧展—爱情说
「爱情」、「离别」 两相依不管在东方或西方，爱情与死亡是世界文学里面非常密切的主体。我们的新剧作《重别》也是在上述的基础上发展出来。随着主角一次次的考验，我们逐渐明白，分离本身并非焦点所在。于是恍然大悟，分离并不等同爱的消逝…《重别》这出戏使用全新的呈现方式诠释爱情与离别。
文字 罗斌 大稻埕偶戏馆馆长、《重别》编剧
打开历来任何爱情小说，问任何酷哥辣妹或路边摊卖水果的老妇人，我们每个人都希望这辈子有个不可思议的、美丽的、燃烧的、美满的、疯狂的恋爱。我们有了这样的爱，希望它永远不变，我们送钻石、做最诚恳的承诺、永远不离开彼此、一起埋葬、甚至一起死亡……像理查德．华格纳的《崔斯坦与伊索德》。这样完美的爱情，最痛苦的是其中一个人先过世，但失去深爱的人是每个人总有一天必须面对的——再也不可能回到旧时，那些日子已经消失，深爱的人永远不会回来了。
西方与东方文学中的爱与离别
世界文学中最出色的爱情故事就是希腊神话中的欧菲斯。女仙欧利蒂丝倾醉欧菲斯七弦竖琴的恬音美乐，他们深深相爱，但在他们的婚宴中，女仙被毒蛇噬足而亡。痴情的欧菲斯冲入地狱，用琴声打动了冥王哈底斯，欧利蒂丝再获生机。但冥王告诫少年，离开地狱前万万不可回首张望。冥途将尽，欧菲斯遏不住胸中爱念，转身确定妻子是否跟随在后，却使欧利蒂丝堕回冥界的无底深渊。悲痛欲绝的少年隐离尘世，山野漂泊中遇到崇奉酒神戴奥尼索斯及醉里痴狂的一帮色雷斯女人，不幸死在她们手中。砍下的头颅虽被抛入河流，口里仍旧呼唤着欧利蒂丝的名字。悲剧的神化启发了无数的作家，像美国剧作家田纳西．威廉斯就写下了Orpheus Descending。 白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》中，我们可以找到一样的题材。唐明皇以最惨痛的方式与情人杨贵妃分离。贵妃过世后，明皇梦中与贵妃相见，后为梧桐雨声惊醒，追忆往事，不胜惆怅。中国文学中，关于情人因死亡而离别的最美诗句，就是白居易的《长恨歌》中的这几句：
天上人间会相见 临别殷勤重寄词 词中有誓两心知 七月七日长生殿 夜半无人私语时 在天愿作比翼鸟 在地愿为连理枝 天长地久有时尽 此恨绵绵无绝期
《重别》让人明了分离真正的意义
不管在东方或西方，爱情与死亡是世界文学里面非常密切的主体。我们的新剧作《重别》也是在上述的基础上发展出来。《重别》叙述一对夫妻经历生离死别，历经千辛万苦重逢后又被迫分离的故事。它是一个冒险故事，男子携子闯入凶险未知之境寻找挚爱，历经一关关严酷的考验，明了分离真正的意义。虽然有《唐明皇秋夜梧桐雨》这样的戏，但中国传统戏剧中十分偏爱欢喜团圆的结局，千年以来，却未曾教导我们如何面对分离、如何处理心中强烈不舍的情感。而《重别》如此贴近人生，随着主角一次次的考验，我们逐渐明白，分离本身并非焦点所在。于是恍然大悟，分离并不等同爱的消逝，当心爱的人远去，这情感并非不圆满，而是以不同的形式永远延续。《重别》这出戏使用全新的呈现方式诠释爱情与离别。
割舌、挖眼，拟真戏偶表现地狱试炼跨国偶戏制作《重别》，穿越阴阳寻觅爱
文字 廖俊逞
爱情伴随而来的死亡，离别所带来的伤痛，我们如何从生命的未知中，获得生存的勇气？长期致力于跨国偶戏创作交流的台原偶戏团，新作《重别》选择一个不论东西方文化脉络，都能共鸣的故事题材，艺术总监罗斌说，希望透过亚洲和欧洲跨文化剧场交流与融合，赋予古老的故事崭新的演出形式和面貌，让观众从一个新的角度来对待生命、爱、死亡和悲痛。
《重别》的制作集结了亚洲与欧洲剧场工作者，荷兰导演甘恩（Jos Van Kan）活跃于欧陆舞台，在荷兰尤以实验性室内歌剧及音乐剧导演专精，二○○五年曾来台于兰阳歌仔戏团观摩研究，对东方文化深感兴趣。甘恩此行带来长期合作的工作伙伴：德国偶戏艺师Urlike Quade，以前卫诡谲的风格著称；荷籍华裔的服装设计家Patricia Lim，曾与英国电影彼得．格林纳威合作；作曲家Marlijn Helder则是相当优秀的钢琴家，作品涵盖歌剧和电影配乐。台湾方面，则出动台湾布袋戏大师陈锡煌、歌仔戏旦角邱秋惠、演员伍珊珊及传统戏曲乐师等。以穿越阴阳时空为意象，舞台是一层巨大的水池结构，在上方有四大片大型木板所组成的桥面，透过木板的移动组成不同的表演区。剧中主角为一对父子，将由偶来演出，戏偶不仅得真实模拟出他们面对逝去亲人的无奈与无助状态，并表现出历经地狱般试炼，上刀山、下火海的各种煎熬。罗斌强调，《重别》充分发挥偶戏特性，创造出真人无法达到的超现实效果，如男主角将会遭受断舌、挖出眼睛等折磨。
偶戏艺术家Ulrike Quade以合成泡棉材质制做出的戏偶，将会有强烈的写实视觉效果，除了表情与肢体都非常逼真，也暗藏许多机关，提供操纵戏偶动作的多种可能。全剧形式如歌剧，口白以演唱方式进行，戏偶由两位乐师配音演唱。此外，剧中也尝试加入多媒体元素，展示人、偶、影像同台对话的视觉景观。
栩栩如生的魔幻巧手Ulrike Quade
主修戏剧制作。专攻戏偶制作、戏偶运动与舞蹈。 1999年于Cum Laude修得舞台空间设计艺术硕士。 1997年至98年间，Ulrike Quade在Dondoro戏院向Hoichi Okamoto学习偶戏。她所制作的戏偶质地细腻，栩栩如生有如真人，而她的作品充分结合了肢体与视觉的戏剧效果，不只展现她的制作天份，也展露卓越戏偶掌控技巧。曾以《月蚀Maanduisternis》中的solo部分以及《跌落Fell Out Of The Picture》两次入围荷兰Anjerfonds奖。
 |
