《重别》在大家努力之下，慢慢成型。整个过程像是磨豆浆，慢工出细活，滴滴是众人心血。为顾虑到东西方文化平衡，每一个小细节都仔细讨论过。排练到一半，研究着戏走向的逻辑、角色的面貌、甚至连一个起床的动作都要考虑其动机。
「是否有足够的动机让他(父亲偶)在此时、此刻起身，采取行动呢?」Urike常常和导演讨论着，排练场于是飘着话腔柔软的荷兰语。。
然而，最令人佩服的莫过于陈锡煌师傅，师傅总是老神在在的模样，手捧热茶坐在舞台边。但只要稍稍解释，一幕幕纯熟动人的戏就在师傅手中上演，简直是魔术似的。尤有甚者，师傅还是透过我这破烂的台语来理解导演呢
(左图: 左起:Urike Quade、父偶、子偶、陈锡煌师傅)
当然，不只是主角。
阎王、地狱守门人等角色的动机与行为，亦是经过考量的，想起前不久听一位导演说：「准确不一定生动，但生动一定来自准确」。秋惠一出场，从头到角都是戏，一场瞎眼女鬼的戏她演来入木三分，我忍不住私底下问她「你以前演过瞎子?」，秋惠说「没有。我自己揣摩的啦」，她的即兴揣摩，果然立刻得到导演的激赏。
一人分饰多角的伍姗姗，一下子是妻子、一下子是阎王助手、一下子是水鬼。排戏，难免有停滞难进的时刻，往往都是姗姗的灵光妙计解决了种种难题。
(秋惠(左)与姗姗(右)着地狱守门人的戏服)
(上图: 瞎眼女鬼欲取主角眼睛)
摄影:台北摄影学会理事 人像专题主席 魏贻龙
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